菅田将暉、3年半ぶりの連ドラ主演

俳優・菅田将暉が、10月1日スタートのフジテレビ系水曜ドラマ『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』で主演を務める。

脚本は三谷幸喜。3年半ぶりの連続ドラマ主演、そして三谷作品とは2度目のタッグという“勝負作”だ。

演じるのは、成功を夢見る演劇青年・久部三成。舞台は1984年の渋谷――
日本がバブル経済へと突き進む直前、エネルギーに満ちあふれた時代だ。菅田は「演出家の役だからか、お芝居との向き合い方も新鮮な毎日でした。鼓舞されているような、怒られているような」とコメント。役者人生における大きな挑戦であることを隠さない。

菅田将暉という俳優の「試練」

菅田将暉はこれまで数々の作品で“変幻自在の役者”と評されてきた。社会現象を巻き起こした『ミステリと言う勿れ』（2022年／フジテレビ系）では、天然だが鋭い観察眼を持つ主人公を演じ、幅広い世代に支持された。映画では『アルキメデスの大戦』『花束みたいな恋をした』など、ジャンルを問わず存在感を発揮。俳優業と並行して音楽活動も展開し、多面的な表現者として歩み続けている。

そんな彼が今回挑むのは「1980年代を生きる演劇青年」という役どころ。実在の人物ではなく、三谷幸喜の半自伝的要素を含んだフィクションのキャラクターだが、リアルな“演劇人の息遣い”が求められる。菅田は「作品と人の周りには、良くも悪くもアツい炎が沢山あります。その危うい情熱は、他人にとって光か闇か、はたまた身を焦がすだけなのか」と語り、自身の役への没入と戸惑いを率直に明かしている。

まさに彼にとって今回の現場は「大きな試練」であり、同時に俳優としての次なる飛躍の舞台なのだろう。

『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』とは

このドラマは、1984年の渋谷を舞台に、若者たちの夢・挫折・恋模様を描いた青春群像劇。時代背景には、バブル直前の活気と浮かれた空気が広がる。渋谷PARCOやSHIBUYA109が若者文化を発信し、テレビや音楽が日本中を沸かせていた時代だ。

そんな中で必死にもがく若者たち――「何者かになりたい」と願いながらも、空回りしたり、ぶつかったり、恋に揺れたり。彼らの不器用さと真剣さを、三谷幸喜らしいユーモアと人間味で描き出す。

三谷にとって民放ゴールデン・プライム帯の連ドラ脚本は、2000年の『合い言葉は勇気』以来25年ぶり。ファン待望の復帰作でもあり、注目度は群を抜いている。

強力な共演陣と制作陣

菅田将暉を支えるのは、日本を代表する若手実力派たち。

• 二階堂ふみ：ミステリアスなダンサー・倖田リカ役。菅田とは映画『王様とボク』以来の再共演。

• 神木隆之介：三谷青年をモチーフにした新人放送作家・蓬莱省吾役。菅田とは『コントが始まる』以来。

• 浜辺美波：神社の巫女・江頭樹里役。菅田とは『となりの怪物くん』『アルキメデスの大戦』で共演経験あり。

監督は『コード・ブルー』や『リッチマン、プアウーマン』を手がけた西浦正記、プロデュースは『監察医 朝顔』『PICU』の金城綾香らが担当する。盤石の布陣だ。

菅田将暉の言葉に込められた覚悟

菅田は今回の挑戦についてこう語っている。

「演者として、また一つ大きな試練を三谷さんより頂きました。震え上がっています。」

この言葉には、単なる不安やプレッシャーではなく、“未知の扉を開こうとする俳優の覚悟”がにじむ。役者として自らを追い込み、未知の領域に踏み出してきた菅田ならではのコメントだろう。

そして最後にこう結んでいる。

「この物語は、喜劇なのか、悲劇なのか。是非、お楽しみに。」

観る者に“答えを委ねる”ような一言は、彼自身の表現者としてのスタンスを象徴している。

菅田将暉の「次の一歩」に期待

三谷幸喜の25年ぶりの民放連ドラ脚本、そして菅田将暉の3年半ぶり主演。両者の化学反応は、ドラマファンにとって見逃せない瞬間となるだろう。

菅田が挑む“大きな試練”は、役者としてのターニングポイントになるに違いない。彼が1984年の渋谷でどんな青春を体現するのか、その姿を目撃したい。

📌 菅田将暉の俳優人生と三谷幸喜作品との接点

菅田将暉にとって、三谷作品は特別な位置を占める。初参加はNHK大河ドラマ『鎌倉殿の13人』（2022年）で源義経を演じたとき。三谷の脚本が描き出す人間臭さと、菅田の持つ“繊細さと爆発力の同居”が見事に噛み合い、話題を呼んだ。

今回の『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』では、義経のような歴史的ヒーローではなく、“等身大の演劇青年”を演じる。舞台設定はフィクションだが、菅田自身が培ってきた演劇経験や音楽活動での表現力が、キャラクターに説得力を与えるはずだ。

また、過去の菅田作品を振り返ると、一貫して「孤独と向き合う人物」を演じてきた傾向がある。例えば『溺れるナイフ』の繊細な若者、『ミステリと言う勿れ』の孤高の大学生――いずれも人との関わりを通じて成長する役柄だ。今回の久部三成もまた、人間関係に翻弄されながら舞台を夢見る存在。まさに菅田の得意領域と新境地が重なる役どころといえる。

そして何より、三谷幸喜が描く1980年代は「前向きなパワーに満ちていた時代」。現代を生きる私たちにとって、その物語は過去ではなく“今をどう生きるか”を問いかける。菅田将暉がそのメッセージをどのように体現するのか――放送開始が待ち遠しい。

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